江西开放大学文学概论作业答案

文学概论

学校: 江西开放大学

平台: 国家开放大学

题目如下：

1. 1. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 。

A. 文化论

B. 信息论

C. 意志论

D. 反映论

答案: 文化论

2. 2. 文艺摹仿说以 为突出代表，他认为艺术摹仿的世界可以达到真理的境界。

A. 亚里士多德

B. 黑格尔

C. 康德

D. 德谟克利特

答案: 亚里士多德

3. 3. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“ ”。这是一个重要的标志性事件。

A. 文学

B. 诗学

C. 佛学

D. 神学

答案: 文学

4. 4. 文学的原初含义是 。

A. 文章和博学

B. 有文采的缘情性作品

C. 一切语言性符号

D. 语言性艺术

答案: 文章和博学

5. 5. 十九世纪后期，德国哲学家狄尔泰从生命体验视角入手思考文学问题，体现了一条明晰的“ ”思路。

A. 体验论

B. 语言论

C. 文化论

D. 再现论

答案: 体验论

6. 6. 文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种 的文论倾向。

A. 以语言论为基础

B. 注重语言的社会文化意义

C. 以“兴”为核心

D. 以体验为价值取向

E. 注重再现真实

答案: 以语言论为基础# 注重语言的社会文化意义

7. 7. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特性，这就是认识到 。

A. 文学主要不是对于世界的摹仿

B. 文学主要不是对于一般情感的表现

C. 文学创作的主要任务不是忠实地记录客观感受或主观情感

D. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

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8. 8. 美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、 和观众。

A. 作品

B. 艺术家

C. 语言

D. 情感

E. 符号

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9. 9. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 。

A. 文学即文章

B. 文学即有文采的缘情性作品

C. 文学即一切语言性符号

D. 文学即博学

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10. 1. 文学文本在呈现艺术形象时所采取的语言模式，主要有再现型文本、及多元呈现方式。

A. 表现型文本

B. 象征型文本

C. 高雅型文化文本

D. 大众化文化文本

E. 民间文化文本

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11. 2. 文学文本通常包含这样一些层面 。

A. 语言层

B. 形象层

C. 意蕴层

D. 余意层

E. 衍意层

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12. 3. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有 。

A. 信息和受众的大量性

B. 故事的类型化

C. 文体的流行性

D. 观赏的日常性

E. 文体的模式化

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13. 4. 中国古代文学层面论学说，一般包含 。

A. 言象意三层面说

B. 粗精两层面说

C. 字面与深层意义两个层面说

D. 字音、意义等四层面说

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14. 1. 美因茨的普通金工古登堡在15世纪40年代做出了在世界传媒史上具有划时代意义的事情：制造了世界上第一台印刷机。

A. 英国

B. 法国

C. 德国

D. 俄国

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15. 2. 按美国著名传播学家 的见解，“媒介就是插入传播过程之中，用以扩大并延伸信息传送的工具。”

A. 菲德勒

B. 波特

C. 施拉姆

D. 德弗勒

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16. 3. 可以说，印刷媒介的发明和发展，为宋代至清代文学的发展创造了新的 条件。

A. 印行

B. 媒介

C. 流通

D. 阅读

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17. 4. 文字这种书面语言媒介在一定程度上可以消除口语媒介的 限制。

A. 传播

B. 意义

C. 表情

D. 时空

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18. 5. 由于 的运用，文学得以从数量有限的手工业生产变成了数量巨大的工业生产。

A. 网络媒介

B. 文字媒介

C. 电子媒介

D. 机械印刷媒介

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19. 6. 借助汉字媒介，中国古典汉诗经历了 等多种形态的发展与演化历程。

A. 四言

B. 五言

C. 六言

D. 七言

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20. 7. 文学媒介可以分成 。

A. 书写媒介

B. 承载媒介

C. 印刷媒介

D. 传达媒介

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21. 8. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的特殊历程而言，主要经历了 。

A. 口语媒介

B. 文字媒介

C. 印刷媒介

D. 大众媒介

E. 网络媒介

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22. 9. 由于有了印刷机，比手工印刷远为快捷和大量的复制成为可能，这就大大促进了书籍的 能力。

A. 生产

B. 传送

C. 发行

D. 阅读

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23. 1. 文学语言不是以信息的传达为重要目标，而是要显现自身的 。

A. 形象

B. 情感

C. 意义

D. 意蕴

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24. 2. 语言是由声音或文字构成的一种表情达意的 ，它成为人类交际最为重要的工具。

A. 表意系统

B. 符号系统

C. 语音系统

D. 语义系统

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25. 3. 蕴藉性其次表现为意义的 维度。

A. 四层

B. 二层

C. 三层

D. 多层

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26. 4. “互文性”也是语言之间的一种关联关系，是和其他 中的语言产生关系。

A. 文学

B. 文本

C. 语境

D. 情景

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27. 5. 语境化特征还表现在，文学语言的组织形式根据语境中的 效果来调整。

A. 表现

B. 艺术

C. 感染

D. 再现

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28. 6. 正如萨丕尔所言：“每一个语言本身都是一种集体的表达艺术。其中隐藏着一些审美因素—— ——是不能和任何别的语言全部共有的。”

A. 语音的

B. 节奏的

C. 象征

D. 形态

E. 隐喻

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29. 7. 文学语言塑造审美现实的功能，造就了它在 方面的独特之处。

A. 形式安排

B. 写作程序

C. 意义生成

D. 阅读效果

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30. 8. 文学语言比普通语言更依赖 。

A. 文学语境

B. 文本语境

C. 文化语境

D. 现实语境

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31. 9. 语言学上的“文学语言”，指的是加工过的、规范化了的书面语。它通常与 相对，是一定社会和教学情境中的标准语言形态。

A. 俗语

B. 方言

C. 口语

D. 土语

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32. 1. 不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。相对于现今的意象，古代的意象偏于 。

A. 含蓄

B. 含混

C. 深邃

D. 深沉

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33. 2. 不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。相对于古代的意象，今天的意象偏于 。

A. 含混

B. 含蓄

C. 深沉

D. 深邃

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34. 3. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性、 　 　。

A. 独创性

B. 指意性

C. 随意性

D. 特殊性

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35. 4. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、 。

A. 朦胧性

B. 独创性

C. 感染性

D. 历史性

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36. 5. 作为中国艺术的一种理想境界，意境往往和 的追求紧密联系在一起。

A. 空灵

B. 真实

C. 情感

D. 理性

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37. 6. 文学意境所追寻的意境效果，其意境往往被分为“实境”和“虚境”，而意境的塑造，应该做到 。

A. 虚中求实

B. 虚实相生

C. 虚无缥缈

D. 实实在在

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38. 7. 从意象的表达方式看，一个意象往往通过 等等方式，暗示其内在的意义。

A. 隐喻

B. 转义

C. 明喻

D. 借喻

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39. 8. 从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性，其典型形象 。

A. 具有复杂的文化、审美的内涵

B. 造就一种复杂多样的阅读感受

C. 一个典型就是一个矛盾的复合体

D. 具有多种意义读解的可能性

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40. 9. 西方文学文本的典型塑造，具有这样一些审美特点，即 。

A. 在细节中塑造典型

B. 追求细腻感

C. 追求真实感

D. 强调以虚写实

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41. 1. 影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的___________构成。

A. 结构

B. 场景

C. 画面

D. 状态

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42. 2. 小说的故事情节是按照 组织起来的一系列事件。

A. 时间顺序

B. 人物行动

C. 叙述视角

D. 因果逻辑

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43. 3. 小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其_________上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。

A. 书面语

B. 母语

C. 口语

D. 标准语

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44. 4. 诗的语言特征是 。

A. 包容舒展

B. 凝练新奇

C. 运作自由

D. 个性动感

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45. 5. 随笔这个名称和形式都是法国作家_________创造的，随后不久这种文体被引进了英语。

A. 蒙田

B. 培根

C. 歌德

D. 席勒

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46. 6. 由彼德拉克创立的十四行诗（商籁体，sonnet）是西方典型的一种格律诗，十四行诗句通常为 。

A. 起首八行

B. 末尾六行

C. 英语中是五音步诗

D. 法语中是七音步诗

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47. 7. 小说中的空间是叙述空间，是由作家选择的 这些因素交织在一起而构成的。

A. 情节结构

B. 地域范围

C. 景致器物

D. 社会环境

E. 文化氛围

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48. 8. 西方小说更直接的来源是中世纪的 。

A. 英雄史诗

B. 骑士传奇

C. 神话

D. 寓言

E. 民间故事

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49. 9. 西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的 。

A. 抒情性

B. 严肃

C. 模糊性

D. 边缘性

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50. 1. 作者的语境条件包括历史情境、 、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A. 意识形态氛围

B. 个体体验

C. 拟想读者

D. 创作过程

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51. 2. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具 与机构制作特点。

A. 个人创造

B. 商业运作

C. 集体行为

D. 历史演绎

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52. 3. 构思是文学写作过程的重要阶段，它构成了文学写作的 环节。

A. 核心

B. 初始

C. 最终

D. 中间

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53. 4. 文学写作召唤着和而不同的文化“全球化”，这本身就说明，文学写作具有 。

A. 世界意义

B. 个体意义

C. 社会意义

D. 民族意义

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54. 5. 在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体条件，作者的主体条件主要包括 、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。

A. 个体体验

B. 历史情境

C. 文学资源场

D. 创作过程

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55. 1. 文学阅读涉及四个基本要素，即（ ）、语境、文学文本、读解。

A. 读者

B. 消费

C. 媒体

D. 交流

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56. 2. 文学阅读中跨越不同语言与民族生活界限而产生的共通意义，这是文学阅读的（ ）。

A. 个体意义

B. 世界意义

C. 社会意义

D. 民族意义

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57. 3. 读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动，这说明文学阅读具有（ ）功能。

A. 鉴赏

B. 消费

C. 认知

D. 评价

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58. 4. 隐含的读者这一概念是德国接受美学的代表人物（ ）提出的。

A. 韦勒克

B. 泰纳

C. 克罗齐

D. 伊瑟尔

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59. 5. 读者在文学阅读中会对文学文本产生理智性认识和感知，这说明文学阅读具有（ ）功能。

A. 认知

B. 消费

C. 鉴赏

D. 评价

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60. 6. 文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由（ ）决定的。

A. 对象的审美价值

B. 读者的审美态度

C. 读者的审美情感

D. 商业市场炒作

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61. 7. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（ ）。

A. 阅读期待

B. 语言阅读

C. 形象感受

D. 意蕴体味

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62. 8. 马克思主义创始人在看待文艺时，把文艺作为特殊的生产来认识，称之为（ ）。

A. 精神生产

B. 艺术生产

C. 物质生产

D. 工业生产

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63. 9. 文学阅读过程是复杂多样的，大致上可以有几个阶段，其中（ ）属于文学阅读的高潮阶段。

A. 共鸣

B. 净化

C. 领悟

D. 入情

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64. 1. 指出：“我说的批评，意思当然指的是用文字所表达的对于艺术作品的评论和解释。”

A. 艾略特

B. 泰纳

C. 蒂博代

D. 菲什

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65. 2. 新批评强调对作品的___________和作品本身的美学结构进行分析。

A. 人物

B. 词语

C. 结构

D. 情节

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66. 3. 的批评也可称作媒体批评。

A. 理性认知型

B. 审美欣赏型

C. 消遣娱乐型

D. 道德教化型

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67. 4. 传记批评的目的是把文学作品的意义和成就归于___________的心灵投射。

A. 人物

B. 读者

C. 作家

D. 角色

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68. 5. 文体是批评和历史相结合的产物，是对一个作家总体性的思想和艺术的评价。

A. 评点式

B. 评传式

C. 序跋式

D. 随笔式

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69. 6. 关于文学批评在历史上的种种学说，概括起来主要有以下几种： 。

A. 艺术说

B. 科学说

C. 兼容说

D. 表现说

E. 意识形态说

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70. 7. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加 。

A. 科学化

B. 客观化

C. 规范化

D. 理性化

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71. 8. 文学批评模式，是特定的文学批评体现出的__________。

A. 评价标准

B. 理论原则

C. 独特要素

D. 组合方式

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72. 9. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件： 。

A. 审美感受力

B. 理性分析能力

C. 语言感受力

D. 文学史眼光

E. 艺术想象力

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