江苏开放大学唱腔设计作业答案

唱腔设计

学校: 无

平台: 江苏开放大学

题目如下：

1. 《中原音韵》在19个韵部下分（ ）四个声调，与现代汉语普通话一致

A. 平声、上声、去声、入声

B. 阴平、阳平、阴上、阳上

C. 平声、上声、阴入、阳入

D. 阴平、阳平、上声、去声

答案: 阴平、阳平、上声、去声

2. 在唱曲中，若一个字用断腔，出口即断，或采用“声断气不断”的唱法，那么这个字应是（ ）

A. 入声

B. 上声

C. 去声

D. 平声

答案: 入声

3. 《中原音韵》是元代（ ）编写的戏曲（北曲）曲韵著作，原为写北曲者检韵而作，废入声，又把平声分为阴、阳两类，归并旧韵为东钟、江阳、支思、齐微等19部，已接近于今北京音。

A. 朱权

B. 魏良辅

C. 周德清

D. 沈德潜

答案: 周德清

4. 《牡丹亭》的作者是明代著名剧作家（ ）

A. 王实甫

B. 孔尚任

C. 洪昇

D. 汤显祖

答案: 汤显祖

5. 曲圣魏良辅在《曲律》中指出：“曲有三绝，字清为一绝，（ ）为二绝，板正为三绝。”

A. 腔圆

B. 字正

C. 腔纯

D. 五音

答案: 腔纯

6. “论男儿壮怀须自吐，肯空向杞天呼？”这段商调【集贤宾】的唱段出自折子戏（ ）

A. 《长生殿·埋玉》

B. 《铁冠图·别母乱箭》

C. 《长生殿·酒楼》

D. 《牡丹亭·离魂》

答案: 《长生殿·酒楼》

7. 过去梨园中有“男怕《夜奔》，女怕（ ）”的说法，这两出折子戏都是一个人从头到尾演独角戏，中间几乎没有喘息的空间，难度极大。

A. 《寻梦》

B. 《痴诉》

C. 《思凡》

D. 《下山》

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8. 在唱曲中，一个字用“豁腔”演唱，也就是在出口第一个音之后加一个工尺，比本工尺高出一个音，使声音向上扬，那么这个字很有可能是（ ）

A. 入声

B. 去声

C. 上声

D. 平声

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9. “老年人似纸烘残蜡，能禁几阵风花，千年彭祖今亡化，颠倒着折本生涯。”这段唱词，出自昆曲作品（ ）

A. 《邯郸梦》

B. 《牡丹亭》

C. 《南柯记》

D. 《紫钗记》

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10. 昆曲作品《邯郸梦》中，神仙（ ）见卢生“沉障久深，心神难定”， 有心要度他成仙，但非口舌能动，于是，对照着卢生的“沉障”，给他发个大梦，让他得意至极。

A. 蓝采和

B. 何仙姑

C. 铁拐李

D. 吕洞宾

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11. 《桃花扇》的折子戏中，未出现史可法这一人物的是（ ）

A. 《锄奸》

B. 《沉江》

C. 《却奁》

D. 《誓师》

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12. 孔尚任是清初著名剧作家，代表作为（ ）

A. 《长生殿》

B. 《红楼梦》

C. 《西厢记》

D. 《桃花扇》

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13. 在昆曲表演中，有一种表现身怀武艺的剧中人轻装潜行的景况，常用于侦察 、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境，这种程式叫（ ）

A. 起霸

B. 走边

C. 定场

D. 赶马

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14. 《中原音韵》是元代（ ）编写的戏曲（北曲）曲韵著作，原为写北曲者检韵而作，废入声，又把平声分为阴、阳两类，归并旧韵为东钟、江阳、支思、齐微等19部，已接近于今北京音。

A. 朱权

B. 魏良辅

C. 沈德潜

D. 周德清

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15. “老年人似纸烘残蜡，能禁几阵风花，千年彭祖今亡化，颠倒着折本生涯。”这段唱词，出自昆曲作品（ ）

A. 《紫钗记》

B. 《南柯记》

C. 《邯郸梦》

D. 《双熊梦》

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16. 《宝剑记·夜奔》的主角是（ ）

A. 武松

B. 宋江

C. 林冲

D. 李开先

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17. 著名传奇戏曲《宝剑记》的作者，另外还著有（ ）

A. 《度曲须知》

B. 《曲律》

C. 《词谑》

D. 《曲品》

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18. 《邯郸梦》中的卢生，年龄跨度和行当跨度颇大，以下折子戏与卢生的行当对应不正确的是（ ）

A. 《勒功》——武生

B. 《生寤》——官生

C. 《入梦》——穷生和官生

D. 《法场》——老生

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19. 《中原音韵》在19个韵部下分（ ）四个声调，与现代汉语普通话一致。

A. 平声、上声、去声、入声

B. 平声、上声、阴入、阳入

C. 阴平、阳平、阴上、阳上

D. 阴平、阳平、上声、去声

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20. 在唱曲中，一个字用“豁腔”演唱，也就是在出口第一个音之后加一个工尺，比本工尺高出一个音，使声音向上扬，那么这个字很有可能是（ ）

A. 去声

B. 平声

C. 上声

D. 入声

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21. “上阵不利，守城，守城不利，巷战，巷战不利，短接，短接不利，自尽。”这段壮怀激烈令人叹为观止的对话出自《桃花扇》原著第35出（ ）

A. 《誓师》

B. 《沉江》

C. 《余韵》

D. 《访翠》

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22. 清代剧作家孔尚任自述，其作品（ ）意在“借离合之情，写兴亡之感”。

A. 《千忠戮》

B. 《桃花扇》

C. 《西厢记》

D. 《长生殿》

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23. 《长生殿·酒楼》中郭子仪唱道： “【金菊香】怎把这野狼引来屋内居，怕不将唐室蚍蜉，定与那私门贵戚一例逞妖狐。”这说的是（ ）

A. 杨国忠

B. 秦、韩、虢三位夫人

C. 安禄山

D. 杨贵妃

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24. 过去梨园中有“男怕《夜奔》，女怕（ ）”的说法，这两出折子戏都是一个人从头到尾演独角戏，中间几乎没有喘息的空间，难度极大。

A. 《思凡》

B. 《痴诉》

C. 《下山》

D. 《寻梦》

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25. 《牧羊记·告雁》的舞台上并没有真实的大雁出现，雁的存在，是通过演员的表演和观众的想象共同完成的，这主要表现了戏曲艺术的（ ）

A. 程式性

B. 歌舞性

C. 虚拟性

D. 综合性

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26. “论男儿壮怀须自吐，肯空向杞天呼？”这段商调【集贤宾】的唱段出自折子戏（ ）

A. 《长生殿·酒楼》

B. 《铁冠图·别母乱箭》

C. 《长生殿·埋玉》

D. 《牡丹亭·离魂》

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27. 《宝剑记》的作者是 （ ），吕天成在《曲品》中称他“词坛之飞将，曲部之美才”。

A. 高明

B. 李开先

C. 李渔

D. 汤显祖

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28. 戏曲舞台上的（ ）主要表现古代将士出征上阵前，整盔束甲的情境。

A. 档子

B. 走边

C. 圆场

D. 起霸

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29. 《邯郸梦·生寤》中，卢生在经历荣辱沉浮的一生、黄粱梦醒之前，老年卢生以（ ）

A. 穷生

B. 老外

C. 武生

D. 老生

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30. 《长生殿·酒楼》的主人公是唐代中兴名将（ ）

A. 裴行俭

B. 陈玄礼

C. 史可法

D. 郭子仪

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31. 折子戏《桃花扇·沉江》当中，因福王弃宫而去、文武官员纷纷逃散，沉痛万分，沉江殉国的是（ ）

A. 老赞礼

B. 侯方域

C. 左良玉

D. 史可法

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32. 昆曲作品《邯郸梦》中，神仙（ ）见卢生“沉障久深，心神难定”， 有心要度他成仙，但非口舌能动，于是，对照着卢生的“沉障”，给他发个大梦，让他得意至极。

A. 蓝采和

B. 吕洞宾

C. 铁拐李

D. 何仙姑

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33. 曲圣魏良辅在《曲律》中指出：“曲有三绝，字清为一绝，（ ）为二绝，板正为三绝。”

A. 腔圆

B. 五音

C. 腔纯

D. 字正

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34. “起霸”来源于明代剧作家沈彩所作的《千金记》，表现楚霸王项羽出征垓下之前，整盔束甲，检查自己上阵前的准备情况。此后，逐渐形成武将出征前既有丰富表现力又有独特审美价值的表演程式。“起霸”一般包括（ ）

A. 水袖

B. 提甲

C. 整冠

D. 抬腿

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35. 以下哪些戏中人物在表演中含有“走边”这一程式（ ）

A. 《探庄》的石秀

B. 《夜奔》的林冲

C. 《蜈蚣岭》的武松

D. 《三岔口》的任堂惠

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36. 《铁冠图·别母乱箭》中，出场的行当有（ ）

A. 文武老生

B. 丑

C. 闺门旦

D. 老旦

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37. 昆曲舞台上曾经上演过多种版本的《夜奔》，其中扮演林冲的家门有（ ）

A. 冠生

B. 老生

C. 武生

D. 雉尾生

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38. 《九莲灯》是清朝朱佐朝所作，目前昆剧舞台上留存下的剧本有4出，其中包括（ ）

A. 《杀监》

B. 《刺虎》

C. 《闯界》

D. 《火判》

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39. 《宝剑记·夜奔》包含的曲牌有（ ）

A. 【懒画眉】

B. 【皂罗袍】

C. 【折桂令】

D. 【新水令】

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40. 昆曲折子戏《铁冠图·对刀步战》中出场的两位大将分别是（ ）

A. “一只虎”李过

B. 李洪基

C. 李隆基

D. 周遇吉

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41. 昆曲《铁冠图》，清初即有演出，1926年“传”字辈昆曲艺人演过的全本《铁冠图》有14折，其中包括（ ）

A. 《分宫》

B. 《对刀》

C. 《别母》

D. 《刺虎》

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42. 《邯郸梦》为汤显祖“四梦”中最后一梦，写于1601年。它借助《枕中记》黄梁一梦的故事，再现明代官场，对超脱生死困扰的途径再次做了一番探讨，是一部于思想性、艺术性、哲理性为一体的剧作，价值不容忽视。以下折子戏，与《邯郸梦》无关的是（ ）

A. 《折柳》

B. 《游园》

C. 《生寤》

D. 《勒功》

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43. 以下哪些折子戏与苏武有关（ ）

A. 《告雁》

B. 《牧羊》

C. 《望乡》

D. 《寻梦》

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44. 清代剧作家孔尚任自述，其作品（ ）意在“借离合之情，写兴亡之感”。

A. 《长生殿》

B. 《千忠戮》

C. 《桃花扇》

D. 《西厢记》

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45. 《连环计·小宴》中的吕布、《白兔记·出猎回猎》中的咬脐郎属于（ ），这类家门唱念并重，表演中多借雉尾舞蹈出特殊身段，形成独有的“翎子功”。

A. 武生

B. 巾生

C. 雉尾生

D. 穷生

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46. 以下人物角色由穷生扮演的是（ ）

A. 《玉簪记》潘必正

B. 《西厢记》张君瑞

C. 《牡丹亭》柳梦梅

D. 《绣襦记》郑元和

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47. 以下人物，不属于丑行的是（ ）

A. 《红梨记·醉皂》中的皂隶

B. 《双下山》中的小和尚

C. 《十五贯》中的娄阿鼠

D. 《风云会》中的赵匡胤

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48. 《长生殿·酒楼》中郭子仪唱道： “【金菊香】怎把这野狼引来屋内居，怕不将唐室蚍蜉，定与那私门贵戚一例逞妖狐。”这说的是（ ）

A. 安禄山

B. 秦、韩、虢三位夫人

C. 杨贵妃

D. 杨国忠

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49. 昆曲旦行中的“五旦”又名（ ）

A. 贴旦

B. 刺杀旦

C. 正旦

D. 闺门旦

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50. 昆曲《牡丹亭·游园》中，杜丽娘唱道：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”其中“朝飞暮卷”化用自（ ）

A. 王勃《滕王阁序》

B. 王献之《奉对帖》

C. 王羲之《兰亭集序》

D. 张若虚《春江花月夜》

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51. 《邯郸梦·生寤》中，卢生在经历荣辱沉浮的一生、黄粱梦醒之前，老年卢生以（ ）

A. 武生

B. 老外

C. 老生

D. 穷生

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52. 昆曲作品《邯郸梦》中，神仙（ ）见卢生“沉障久深，心神难定”， 有心要度他成仙，但非口舌能动，于是，对照着卢生的“沉障”，给他发个大梦，让他得意至极。

A. 蓝采和

B. 铁拐李

C. 何仙姑

D. 吕洞宾

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53. 《牡丹亭·游园》中的春香属于旦行中的（ ）

A. 彩旦

B. 闺门旦

C. 正旦

D. 贴旦

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54. 《长生殿·酒楼》的主人公是唐代中兴名将（ ）

A. 史可法

B. 郭子仪

C. 裴行俭

D. 陈玄礼

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55. 冠生，亦称“官生”，指做官或着冠的男子，分“大冠生”、“小冠生”。其中，大冠生为戴髯口的小生，多扮演风流蕴藉的皇帝或狂放不羁的才子，小官生一般是青年官员，以下属于小冠生的是（ ）

A. 《白罗衫》中的徐继祖

B. 《彩豪记》中的李白

C. 《长生殿》中的唐明皇

D. 《铁冠图》中的崇祯帝

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56. 相较于北曲，南曲的特点有（ ）

A. 字少腔多

B. 七声音阶

C. 可以不限衬字字数

D. 激昂高亢

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57. 郑板桥曾经有言：“以少少许胜多多许。”这在中国传统戏曲舞台美学上，体现在（ ）

A. 实景舞台

B. 舞台灯光

C. 电子屏幕

D. 一桌二椅

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58. 要扮演一类寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的人物，最适合的家门是（ ）

A. 穷生

B. 冠生

C. 雉尾生

D. 巾生

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59. 在南戏或传奇第一出，由某一脚色率先登场，向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫（ ）

A. 副末开场

B. 老生开场

C. 正末开场

D. 白面开场

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60. 以下古人的曲论中，不是描述南曲的有（ ）

A. “字少而调缓，缓处见眼。”——王世贞《曲藻》

B. “纡徐绵缈，流利宛转，使人飘飘然丧其所守而不自觉”——徐渭《南词叙录》

C. “力在弦索，宜和歌，故气易粗”——魏良辅《曲律》

D. “词情少而声情多”——沈宠绥《度曲须知》

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61. “老年人似纸烘残蜡，能禁几阵风花，千年彭祖今亡化，颠倒着折本生涯。”这段唱词，出自昆曲作品（ ）

A. 《邯郸梦》

B. 《紫钗记》

C. 《双熊梦》

D. 《南柯记》

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62. 昆曲笛调中的小工调大致相当于西洋乐中的（ ）

A. F调

B. E调

C. C调

D. D调

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63. 《牡丹亭》的女主人公杜丽娘由旦行中的（ ）应工

A. 闺门旦

B. 刺杀旦

C. 正旦

D. 贴旦

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64. 旦行中的老旦，多扮演中老年妇女，表演上偏重于唱念表情，演唱多用真嗓，这类人物有（ ）

A. 《一捧雪·刺汤》中的雪艳

B. 《铁冠图·刺虎》中的费贞娥

C. 《牡丹亭·离魂》中的杜母

D. 《荆钗记·见娘》中的王母

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65. 以下哪些折子戏与苏武有关（ ）

A. 《寻梦》

B. 《望乡》

C. 《牧羊》

D. 《告雁》

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66. 《铁冠图·别母乱箭》中，出场的行当有（ ）

A. 闺门旦

B. 老旦

C. 文武老生

D. 丑

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67. 昆曲旦行中有“一门九娘”的说法，也代表了旦这个家门中的重头戏，在这当中属于五旦的有（ ）

A. 《牡丹亭》杜丽娘

B. 《风云会》京娘

C. 《西厢记》红娘

D. 《琵琶记》赵五娘

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68. 元代燕南芝庵在《唱论》中对十七宫调进行了情感特色的归纳，以下说法与《唱论》相符的有（ ）

A. 仙吕宫清新绵邈

B. 商调凄凉怨慕

C. 黄钟宫富贵缠绵

D. 越调陶写冷笑

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69. 《宝剑记·夜奔》包含的曲牌有（ ）

A. 【皂罗袍】

B. 【折桂令】

C. 【懒画眉】

D. 【新水令】

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70. “起霸”来源于明代剧作家沈彩所作的《千金记》，表现楚霸王项羽出征垓下之前，整盔束甲，检查自己上阵前的准备情况。此后，逐渐形成武将出征前既有丰富表现力又有独特审美价值的表演程式。“起霸”一般包括（ ）

A. 提甲

B. 水袖

C. 整冠

D. 抬腿

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71. “马嵬埋玉，珠楼堕粉，玉镜鸾空月影。”这段唱词连用了三位女子的典故，这三位女子分别是（ ）

A. 杨贵妃

B. 乐昌公主

C. 阎惜娇

D. 绿珠

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72. 《邯郸梦》为汤显祖“四梦”中最后一梦，写于1601年。它借助《枕中记》黄梁一梦的故事，再现明代官场，对超脱生死困扰的途径再次做了一番探讨，是一部于思想性、艺术性、哲理性为一体的剧作，价值不容忽视。以下折子戏，与《邯郸梦》无关的是（ ）

A. 《折柳》

B. 《生寤》

C. 《勒功》

D. 《游园》

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73. 昆曲的音乐属于曲牌体，直接继承了古典音乐的传统，它的曲牌来源包括（ ）

A. 南宋唱赚

B. 唐宋大曲

C. 金元诸宫调

D. 苏州评弹

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74. 改良后的昆山腔，以（ ）为标准语音

A. 苏州话

B. 中州韵

C. 普通话

D. 湖广韵

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75. 《牡丹亭》中的杜丽娘属于旦行中的（ ）

A. 贴旦

B. 闺门旦

C. 刺杀旦

D. 正旦

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76. 相较于北曲，南曲的特点有（ ）

A. 字少腔多

B. 可以不限衬字字数

C. 七声音阶

D. 激昂高亢

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77. “情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这段脍炙人口的话出自（ ）的题辞。

A. 《桃花扇》

B. 《西厢记》

C. 《紫钗记》

D. 《牡丹亭》

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78. 礼冠在戏曲舞台上一般由皇后、王妃、公主或官家小姐所戴，寻常人家是不得使用的，在人物演绎上要用到礼冠的，不包括以下（ ）人物

A. 《铁冠图·刺虎》中假扮公主的宫人费贞娥

B. 《烂柯山·痴梦》中做梦的平民妇人崔氏

C. 《西厢记·佳期》中的官家小姐崔莺莺

D. 《长生殿·小宴》中游览御花园的杨贵妃

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79. 被誉为“南戏中兴之祖”的作品为（ ）

A. 《杀狗记》

B. 《拜月亭》

C. 《荆钗记》

D. 《琵琶记》

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80. 以下人物角色由穷生扮演的是（ ）

A. 《玉簪记》潘必正

B. 《西厢记》张君瑞

C. 《牡丹亭》柳梦梅

D. 《绣襦记》郑元和

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81. “家家收拾起，户户不提防”，形象地反映了昆曲在清前期的兴盛情况，其中，“收拾起”出自（ ）

A. 《宝剑记·夜奔》

B. 《桃花扇·余韵》

C. 《长生殿·弹词》

D. 《千钟禄·惨睹》

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82. 将昆山腔改良为婉转细腻、轻圆流丽的水磨调的，是伟大的曲师（ ）

A. 徐渭

B. 过云适

C. 梁辰鱼

D. 魏良辅

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83. 在南戏或传奇第一出，由某一脚色率先登场，向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫（ ）

A. 副末开场

B. 老生开场

C. 正末开场

D. 白面开场

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84. 以下作品属于王实甫的是（ ）

A. 《西厢记》

B. 《汉宫秋》

C. 《拜月亭》

D. 《琵琶记》

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85. 五声音阶“宫、商、角、徵、羽”，其中“徵”音相当于简谱中的（ ）

A. 4（Fa）

B. 5（Sol）

C. 3（Mi）

D. 1（Do）

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86. “罕腔”一般用于（ ）声字。

A. 平

B. 入

C. 上

D. 去

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87. 元杂剧的体制一般是（ ）折一楔子

A. 五

B. 四

C. 十

D. 二十

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88. 昆曲《长生殿》中的唐明皇属于生行中的（ ）

A. 雉尾生

B. 穷生

C. 巾生

D. 冠生

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89. 郑板桥曾经有言：“以少少许胜多多许。”这在中国传统戏曲舞台美学上，体现在（ ）

A. 一桌二椅

B. 电子屏幕

C. 实景舞台

D. 舞台灯光

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90. “宫商角徵羽”中的“宫”相当于西洋音乐中的

A. 2 Re

B. 1 Do

C. 3 Mi

D. 4 Fa

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91. 凡遇某些音的节奏较长，如一般所谓“宕三眼”或“卖腔”等，唱时须由轻而重，再由重而轻，这种腔叫做（ ）

A. 橄榄腔

B. 豁腔

C. 嚯腔

D. 罕腔

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92. 明代“四大声腔”中，与昆山腔风格最为相近的是（ ）

A. 弋阳腔

B. 青阳腔

C. 海盐腔

D. 杭州腔

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93. “豁腔”一般用于（ ）声字。

A. 平

B. 入

C. 上

D. 去

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94. 《邯郸梦》为汤显祖“四梦”中最后一梦，写于1601年。它借助《枕中记》黄梁一梦的故事，再现明代官场，对超脱生死困扰的途径再次做了一番探讨，是一部于思想性、艺术性、哲理性为一体的剧作，价值不容忽视。以下折子戏，与《邯郸梦》无关的是（ ）

A. 《勒功》

B. 《折柳》

C. 《游园》

D. 《生寤》

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95. 以下曲文，出自《牡丹亭·游园》【皂罗袍】的有

A. 袅晴丝吹来闲庭院

B. 良辰美景奈何天

C. 最撩人春色是今年

D. 原来姹紫嫣红开遍

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96. 昆曲《铁冠图》，清初即有演出，1926年“传”字辈昆曲艺人演过的全本《铁冠图》有14折，其中包括（ ）

A. 《分宫》

B. 《别母》

C. 《对刀》

D. 《刺虎》

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97. 《铁冠图·别母乱箭》中，出场的行当有（ ）

A. 老旦

B. 丑

C. 文武老生

D. 闺门旦

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98. 《九莲灯》是清朝朱佐朝所作，目前昆剧舞台上留存下的剧本有4出，其中包括（ ）

A. 《杀监》

B. 《火判》

C. 《闯界》

D. 《刺虎》

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99. 以下曲牌，出现在《牡丹亭·寻梦》中的有（ ）

A. 【江儿水】

B. 【寄生草】

C. 【朝天子】

D. 【懒画眉】

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100. 昆曲舞台上曾经上演过多种版本的《夜奔》，其中扮演林冲的家门有（ ）

A. 雉尾生

B. 老生

C. 冠生

D. 武生

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101. 以下哪些折子戏与苏武有关（ ）

A. 《牧羊》

B. 《望乡》

C. 《告雁》

D. 《寻梦》

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102. “起霸”来源于明代剧作家沈彩所作的《千金记》，表现楚霸王项羽出征垓下之前，整盔束甲，检查自己上阵前的准备情况。此后，逐渐形成武将出征前既有丰富表现力又有独特审美价值的表演程式。“起霸”一般包括（ ）

A. 整冠

B. 水袖

C. 抬腿

D. 提甲

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103. 以下人物，为《牡丹亭》中人物的有（ ）

A. 杜丽娘

B. 石道姑

C. 汤显祖

D. 柳梦梅

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104. 《牡丹亭·游园》【皂罗袍】 ，似这般都付与断井颓垣。 ，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷， ，雨丝风片， ，锦屏人忒看的这韶光贱。

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105. 过去梨园中有“男怕《夜奔》，女怕（ ）”的说法，这两出折子戏都是一个人从头到尾演独角戏，中间几乎没有喘息的空间，难度极大。

A. 《痴诉》

B. 《下山》

C. 《寻梦》

D. 《思凡》

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106. 《牧羊记·告雁》的舞台上并没有真实的大雁出现，雁的存在，是通过演员的表演和观众的想象共同完成的，这主要表现了戏曲艺术的（ ）

A. 程式性

B. 综合性

C. 虚拟性

D. 歌舞性

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107. 著名传奇戏曲《宝剑记》的作者，另外还著有（ ）

A. 《词谑》

B. 《曲律》

C. 《度曲须知》

D. 《曲品》

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108. 《邯郸梦》的作者是明代的（ ）

A. 沈璟

B. 汤显祖

C. 李开先

D. 阮大铖

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109. 孔尚任是清初著名剧作家，代表作为（ ）

A. 《红楼梦》

B. 《长生殿》

C. 《西厢记》

D. 《桃花扇》

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110. “朝飞暮卷”典故出自（ ）

A. 《滕王阁序》

B. 《兰亭集序》

C. 《圣教序》

D. 《 送东阳马生序》

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111. “上阵不利，守城，守城不利，巷战，巷战不利，短接，短接不利，自尽。”这段壮怀激烈令人叹为观止的对话出自《桃花扇》原著第35出（ ）

A. 《访翠》

B. 《誓师》

C. 《沉江》

D. 《余韵》

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112. 清代剧作家孔尚任自述，其作品（ ）意在“借离合之情，写兴亡之感”。

A. 《长生殿》

B. 《千忠戮》

C. 《桃花扇》

D. 《西厢记》

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113. 《牡丹亭》中的春香为旦行中的贴旦，亦称（ ）旦

A. 三

B. 四

C. 五

D. 六

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114. 折子戏《桃花扇·沉江》当中，因福王弃宫而去、文武官员纷纷逃散，沉痛万分，沉江殉国的是（ ）

A. 左良玉

B. 史可法

C. 侯方域

D. 老赞礼

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115. 昆曲作品《邯郸梦》中，神仙（ ）见卢生“沉障久深，心神难定”， 有心要度他成仙，但非口舌能动，于是，对照着卢生的“沉障”，给他发个大梦，让他得意至极。

A. 铁拐李

B. 何仙姑

C. 蓝采和

D. 吕洞宾

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116. 清代剧作家孔尚任自述，其作品（ ）意在“借离合之情，写兴亡之感”。

A. 《长生殿》

B. 《千忠戮》

C. 《桃花扇》

D. 《西厢记》

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117. 《牡丹亭·寻梦》 【懒画眉】：最撩人春色是今年，_______________。

A. 原来春心无处不飞旋

B. 少什么低就高来粉画垣

C. 是睡荼蘼抓住裙钗线

D. 恰便是花似人心向好处牵

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118. 昆曲《牡丹亭·游园》中，杜丽娘唱道：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”其中“朝飞暮卷”化用自（ ）

A. 王羲之《兰亭集序》

B. 王献之《奉对帖》

C. 张若虚《春江花月夜》

D. 王勃《滕王阁序》

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119. 《铁冠图·别母乱箭》的主人公为（ ）

A. 李自成

B. 史可法

C. 李洪基

D. 周遇吉

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120. 《牧羊记·望乡》中，苏武以老生应工，李陵以（ ）应工。

A. 小冠生

B. 大冠生

C. 巾生

D. 雉尾生

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121. 《牡丹亭·游园》中的春香属于旦行中的（ ）

A. 彩旦

B. 贴旦

C. 闺门旦

D. 正旦

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122. “老年人似纸烘残蜡，能禁几阵风花，千年彭祖今亡化，颠倒着折本生涯。”这段唱词，出自昆曲作品（ ）

A. 《邯郸梦》

B. 《南柯记》

C. 《双熊梦》

D. 《紫钗记》

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123. 以下曲牌，不在《寻梦》一出的是

A. 【江儿水】

B. 【豆叶黄】

C. 【玉交枝】

D. 【皂罗袍】

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124. 昆曲音乐中的“小工调”相当于西洋音乐中的（ ）

A. C调

B. D调

C. E调

D. F调

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125. 南戏中有不少谴责书生负心婚变的作品，如（ ）

A. 《张协状元》

B. 《拜月亭》

C. 《赵贞女》

D. 《王魁》

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126. 以下曲牌，出自于《牡丹亭·惊梦》中的有（ ）

A. 【山坡羊】

B. 【懒画眉】

C. 【山桃红】

D. 【绵搭絮】

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127. 你的朋友小明想要观赏反映才子佳人悲欢离合的爱情作品，你会向他推荐（ ）

A. 《宝剑记》

B. 《紫钗记》

C. 《玉簪记》

D. 《八义记》

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128. 昆曲旦行中有“一门九娘”的说法，也代表了旦这个家门中的重头戏，在这当中属于五旦的有（ ）

A. 《琵琶记》赵五娘

B. 《牡丹亭》杜丽娘

C. 《西厢记》红娘

D. 《风云会》京娘

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129. 以下说法不正确的是（ ）

A. 著名传奇《桃花扇》，以复社名士柳梦梅与秦淮名妓李香君的爱情故事为主线，借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。

B. “按龙泉血泪洒征袍，恨天涯一身流落。专心投水浒，回首望天朝。急走忙逃，顾不得忠和孝。”这段著名的唱词出自《宝剑记·夜奔》。

C. 洪昇在《长生殿》的题辞中说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”宣扬他“至情”的观念。

D. 南戏，又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”。

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130. “朝飞暮卷”四个字，包含了哪些声调？

A. 阴平

B. 阳平

C. 上声

D. 去声

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131. 旦行中的老旦，多扮演中老年妇女，表演上偏重于唱念表情，演唱多用真嗓，这类人物有（ ）

A. 《荆钗记·见娘》中的王母

B. 《一捧雪·刺汤》中的雪艳

C. 《牡丹亭·离魂》中的杜母

D. 《铁冠图·刺虎》中的费贞娥

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132. 以下折子戏，出自汤显祖名作《牡丹亭》的有（ ）

A. 《哭像》

B. 《游园惊梦》

C. 《离魂》

D. 《折柳阳关》

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133. 以下属于明代中期南戏四大声腔的是（ ）

A. 海盐腔

B. 昆山腔

C. 余姚腔

D. 弋阳腔

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134. 名列“元曲四大家”的作者有（ ）

A. 白朴

B. 高明

C. 郑光祖

D. 李开先

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135. 《牡丹亭·惊梦》【山坡羊】：没乱里春情难遣， 。则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。甚良缘， 。俺的睡情谁见？则索因循腼腆。 ，和春光暗流传？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！（注：不需要输入标点符号）

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